最近新播出的幾部都市題材職場劇集里，《裝腔啟示錄》和《一路朝陽》算是比較突出的作品，其突出之處，除了在制作方面的成熟之外，個人認為，都主要是在主題上有所突破和創新。

(資料圖片僅供參考)

《裝腔啟示錄》是敏銳把握了都市白領職場“裝”的習慣和需要，以及對某些階層和某些生活方式的嘲諷，《一路朝陽》則是書寫了在時代浪潮中“房子”對普通白領人生的巨大影響和改變。二者都切中了當代人的生活脈搏，因此能激起互聯網傳播的熱浪和討論。本文先聊聊《一路朝陽》。

《一路朝陽》海報

《一路朝陽》改編自小說《大城小室》，原著與電視劇大為不同，小說中，女主李慕嘉和同學田蓉不是相依為命的好閨蜜，而是雌競多年的老對手，女主也不是聰慧堅韌又自尊自愛的精英律師，雖說也算大企業“白骨精”，但能力明顯不及劇版女主。男主也不是什么純情霸總，而是將女主視作玩弄的性資源，女主則是被優越的好生活迷了眼的“撈女”，一心想意外懷孕拴住男主，最后被對方分期三年支付的十萬塊錢打發了。于是，事業和婚戀都受挫的女主，最后為了優越的生活，心不甘情不愿地做了“同妻”。

相比于原著，電視劇將其中的殘酷一面盡數改編，也因此在播出中受到了部分原著粉的質疑，但原著作者姜立涵卻回應：“文學讀者和劇集觀眾其實不太一致，小說改劇的過程是二次創作的過程，比單純寫作考慮的因素更多，比如成本、市場、審核等等，這次我也有參與《一路朝陽》的編劇過程，實屬不易?！笨梢娫髡呤敲靼兹?，就原著這殘酷性，按現在的電視劇標準，基本是與播出無緣。

《大城小室》書影

咱們現在的現實題材電視劇，提倡的是什么？是溫暖現實主義，這個“溫暖現實主義”作何理解？就是現實得披一層柔化殘酷面和黑暗面的紗，再包上一層糖衣，好讓觀眾容易入口，在真正殘酷的現實之外，于電視劇中做做夢，放放松，而不是一邊受現實搓磨，一邊還要在電視劇中被扎心。

這個分寸拿捏起來，那可不容易，這層紗和糖衣太輕了，遮不住現實的蠅營狗茍痛心疾首，這層紗和糖衣太重了，就像美顏的濾鏡調到了最高檔，現實長什么樣子都看不分明，成了虛幻懸浮的偶像劇了。

《一路朝陽》劇照

《一路朝陽》的改編，編劇確實有東西，很好地拿捏住了這個分寸，也拿捏住了咱中國老百姓喜聞樂見的人情冷暖和故事反轉，比如李慕嘉和田蓉的閨蜜情深，讓多少在大城市打拼的年輕人代入了，咱這代漂泊在外的獨生子女，可不就是把好朋友當親兄弟姊妹，在外相扶相持嗎？

比如田蓉找工作難，被男友甩，后來奮起努力，節衣縮食身兼多職只為在北京買房扎根，終于手握多套房，嫁得好男人，又讓多少老中人的逆襲魂熊熊燃燒了？比如高葉飾演的女主上司，干練颯爽能力出眾，對得力下屬是完美老板，對出軌丈夫是致命女人，可謂是當代中國電視劇語境里的“文武雙全”大女人，這還沒讓咱觀眾愛上？可不是“愛麻了”嗎？

《一路朝陽》劇照

一切好用的戲劇套路和寫作技術，《一路朝陽》的編劇都是爐火純青，確實讓該劇可看可追性頗強。牛還牛在，套路中還有真心。田蓉背著三套房的房貸，一包方便面都要分成兩頓吃，主臥次臥租出去了自己住客廳的高低床，衣服不舍得買，頭發不舍得剪，被車撞了都舍不得去醫院，其中不少辛酸細節，有多少咬牙背房貸的都市打工人影子。而李慕嘉的有黎光撐腰和沒黎光撐腰前后所目睹的同事嘴臉不同，也確實真實。李慕嘉和田蓉無論是爭吵還是和解，還是傷痛時的依偎哭泣，有朋友的人都能同情。

《一路朝陽》劇照

唯獨讓人覺得心情復雜的，是李慕嘉跟“霸總”黎光這條感情線，當然，現下不少觀眾在嗑這組年齡相差頗大的CP，足見其人物塑造的成功之處，黎光年紀大，但不油膩，外形氣質出眾，有見識有風度，甚至還有“少年氣”，真是“完美大叔”典范，兩人談起戀愛，確實沒有違和感，這組CP的建制成功，和編劇分不開，和兩位演員的塑造分不開。但還是要說，《一路朝陽》最違和的，也就是這組CP。

這組CP的偶像劇化，使得該劇的現實性大大削弱，也使得人物的合理性出現問題。比如黎光作為全球性房地產大集團的負責人，因女主的職業理想主義導致前期三千萬投資打了水漂，還深情表示“是我識人不清的問題，不怪她”，而現實中扛著千百號人飯碗和股東們的壓力的霸總會這么做？

這種純情癡情霸總應該活在本世紀初的臺偶劇里，而不是2010年左右的北京，咱朝陽區的打工人和投資方都伺候不起這種心里沒點數的霸總。而李慕嘉這一角色，口口聲聲要勢均力敵的愛情，不愿為朋友向霸總借錢，免得在感情中因牽扯金錢落了下風，但卻安然享受霸總帶來的上流生活、大佬飯局、事業幫助……不是，妹兒啊，這段感情牽不牽扯有形的金錢，都牽扯了無形的金錢，你沒花人家的錢，借沒借人家的勢呢？

《一路朝陽》劇照

田蓉質問李慕嘉不圖黎光錢，圖黎光什么，李慕嘉一副“夏蟲不可語冰”的模樣，好似自己與田蓉不同，早已脫離了物質的庸俗，只是青睞并深度理解黎光精神的高貴，事實上，黎光身上的一切魅力，與金錢都脫不開關系。

某種程度上，李慕嘉在自我欺騙和美化這段感情，當然，無可厚非，自我欺騙和美化，是人在都市中的必備技能?？删巹∮衷谂λ茉爝@個人物的自尊自愛，自立自強，咱不是說一個努力拼搏的人物，不能有虛榮的一面，不能有物質的一面，比如原著的人物復雜性就在于女主不是真精英，也不是純撈女，職業上能力和努力都有，但面對不勞而獲的誘惑也會動搖，人性的復雜之處也在于此?？稍陔娨晞±?，這種復雜性被清洗過了。筆者認為，最可惜的就是：對于這個人物矛盾的一面，編劇回避了，美化了，躲閃了，將本來復雜的人性，含糊其辭成了純愛霸總愛上拼搏灰姑娘的都市愛情童話。

對于這段臺詞，網上許多觀眾分成了涇渭分明的兩派意見

造夢不是壞事，蕓蕓眾生都需要安慰，但什么年頭了還造這種“霸總愛上我為我幾次放棄利益”的夢，甚至對上流社會精英階層極度美化和修飾，我認為這是值得警惕的。在現實中，漂亮年輕的女孩去一趟恭王府，遇上霸總是有可能的，但多半不是純愛霸總，而是覬覦其美貌、意圖將其視為性資源掠奪的冷酷霸總。

都市生活和工作的第一法則是“交換”，如果不清楚自己用以交換的籌碼是什么，也認不清自己和對手能開出的價格，交易自然失敗。因虛榮和不切實際的階層躍遷夢而交付自己少得可憐的青春與美貌，享受了自身能力難以企及的物質生活后，又未能及時建立起不可替代的自身新資源（比如人脈、能力甚至孩子），很難跳出被拋棄和跌落的命運。

劇中，原著女主的“撈女”“小三”形象，被“許娜娜”這一配角替代，李慕嘉則成為了她對面的律師，義正詞嚴地對這位“小三”說教：“她（原配）把你拆散別人家庭的時間，用來學真本事了，所以有選擇?！焙纹湔握_，多么的大女主！可這位政治正確的大女主實際上還是在和霸總戀愛，借霸總發展，不是說不能和霸總談戀愛，但咱能不能別既要又要，既“霸總嬌妻”，又“獨立女性”，既“純愛戰士”，又“好風憑借力送我上青云”，還要極力將這種戀愛講述成極具欺騙性的純愛，麻痹觀眾也說服自己。

既然要女主真精英，又要女主與霸總婚戀，那咱就別口口聲聲純愛了，她能不能冷靜計算過利弊，清晰知道自己和對方的籌碼，打定了要借婚姻更上一層樓，和男主互利互惠，但也有真情仗義的一面，而不是跟上世紀瓊瑤劇女主一樣，正氣凜然急赤白咧地想要向全世界證明“我愛的不是他的錢”。

《裝腔啟示錄》目前豆瓣評分8.3分，《一路朝陽》則是7.1分

真不是拉踩，相比同期的《裝腔啟示錄》，《一路朝陽》的這條情感線，立意和邏輯都差了點意思，《裝腔啟示錄》起碼有個“燒倉房”的出圈比喻，正視了階層鴻溝下男女關系里的絕對不平等和殘酷性。當然，吐槽了這么多，依然要承認《一路朝陽》創作中的某種無奈，審查要考慮，市場更要考慮，“造夢”再虛幻，事實上還是有觀眾想看“夢”，這一訴求，應該被尊重。

不過，該劇對筆者來說，最觸動的改編，是那些時代變化的痕跡。比如原著中的藺達，原來是開科技公司，現在劇中則是園林規劃公司。若是在當年那個科技創業公司高歌猛進，朝陽區每一個咖啡館和夜宵攤都在談A輪B輪共享經濟的時代，科技公司當然不違和，但放在疫情后的2023年，全國提倡綠色環保公園城市的當下，大家不聊創業，而是聊“五險一金”“考公考編”“躺平歸隱”的當下，自然要應景很多。一個時代悄然過去，一個時代悄然到來，無論置身其中的我們有體感或無體感，影視劇已經做出了回應和記錄，這是好事。