《一路朝陽》:現實主義伺候不起“純情霸總”

2023-08-30 19:17:12     來源:澎湃新聞     編輯:    

最近新播出的幾部都市題材職場劇集里,《裝腔啟示錄》和《一路朝陽》算是比較突出的作品,其突出之處,除了在制作方面的成熟之外,個人認為,都主要是在主題上有所突破和創新。


(資料圖片僅供參考)

《裝腔啟示錄》是敏銳把握了都市白領職場“裝”的慣和需要,以及對某些階層和某些生活方式的嘲諷,《一路朝陽》則是書寫了在時代浪潮中“房子”對普通白領人生的巨大影響和改變。二者都切中了當代人的生活脈搏,因此能激起互聯網傳播的熱浪和討論。本文先聊聊《一路朝陽》。

《一路朝陽》海報

《一路朝陽》改編自小說《大城小室》,原著與電視劇大為不同,小說中,女主李慕嘉和同學田蓉不是相依為命的好閨蜜,而是雌競多年的老對手,女主也不是聰慧堅韌又自尊自愛的精英律師,雖說也算大企業“白骨精”,但能力明顯不及劇版女主。男主也不是什么純情霸總,而是將女主視作玩弄的性資源,女主則是被優越的好生活迷了眼的“撈女”,一心想意外懷孕拴住男主,最后被對方分期三年支付的十萬塊錢打發了。于是,事業和婚戀都受挫的女主,最后為了優越的生活,心不甘情不愿地做了“同妻”。

相比于原著,電視劇將其中的殘酷一面盡數改編,也因此在播出中受到了部分原著粉的質疑,但原著作者姜立涵卻回應:“文學讀者和劇集觀眾其實不太一致,小說改劇的過程是二次創作的過程,比單純寫作考慮的因素更多,比如成本、市場、審核等等,這次我也有參與《一路朝陽》的編劇過程,實屬不易?!笨梢娫髡呤敲靼兹?,就原著這殘酷性,按現在的電視劇標準,基本是與播出無緣。

《大城小室》書影

咱們現在的現實題材電視劇,提倡的是什么?是溫暖現實主義,這個“溫暖現實主義”作何理解?就是現實得披一層柔化殘酷面和黑暗面的紗,再包上一層糖衣,好讓觀眾容易入口,在真正殘酷的現實之外,于電視劇中做做夢,放放松,而不是一邊受現實搓磨,一邊還要在電視劇中被扎心。

這個分寸拿捏起來,那可不容易,這層紗和糖衣太輕了,遮不住現實的蠅營狗茍痛心疾首,這層紗和糖衣太重了,就像美顏的濾鏡調到了最高檔,現實長什么樣子都看不分明,成了虛幻懸浮的偶像劇了。

《一路朝陽》劇照

《一路朝陽》的改編,編劇確實有東西,很好地拿捏住了這個分寸,也拿捏住了咱中國老百姓喜聞樂見的人情冷暖和故事反轉,比如李慕嘉和田蓉的閨蜜情深,讓多少在大城市打拼的年輕人代入了,咱這代漂泊在外的獨生子女,可不就是把好朋友當親兄弟姊妹,在外相扶相持嗎?

比如田蓉找工作難,被男友甩,后來奮起努力,節衣縮食身兼多職只為在北京買房扎根,終于手握多套房,嫁得好男人,又讓多少老中人的逆襲魂熊熊燃燒了?比如高葉飾演的女主上司,干練颯爽能力出眾,對得力下屬是完美老板,對出軌丈夫是致命女人,可謂是當代中國電視劇語境里的“文武雙全”大女人,這還沒讓咱觀眾愛上?可不是“愛麻了”嗎?

《一路朝陽》劇照

一切好用的戲劇套路和寫作技術,《一路朝陽》的編劇都是爐火純青,確實讓該劇可看可追性頗強。牛還牛在,套路中還有真心。田蓉背著三套房的房貸,一包方便面都要分成兩頓吃,主臥次臥租出去了自己住客廳的高低床,衣服不舍得買,頭發不舍得剪,被車撞了都舍不得去醫院,其中不少辛酸細節,有多少咬牙背房貸的都市打工人影子。而李慕嘉的有黎光撐腰和沒黎光撐腰前后所目睹的同事嘴臉不同,也確實真實。李慕嘉和田蓉無論是爭吵還是和解,還是傷痛時的依偎哭泣,有朋友的人都能同情。

《一路朝陽》劇照

唯獨讓人覺得心情復雜的,是李慕嘉跟“霸總”黎光這條感情線,當然,現下不少觀眾在嗑這組年齡相差頗大的CP,足見其人物塑造的成功之處,黎光年紀大,但不油膩,外形氣質出眾,有見識有風度,甚至還有“少年氣”,真是“完美大叔”典范,兩人談起戀愛,確實沒有違和感,這組CP的建制成功,和編劇分不開,和兩位演員的塑造分不開。但還是要說,《一路朝陽》最違和的,也就是這組CP。

這組CP的偶像劇化,使得該劇的現實性大大削弱,也使得人物的合理性出現問題。比如黎光作為全球性房地產大集團的負責人,因女主的職業理想主義導致前期三千萬投資打了水漂,還深情表示“是我識人不清的問題,不怪她”,而現實中扛著千百號人飯碗和股東們的壓力的霸總會這么做?

這種純情癡情霸總應該活在本世紀初的臺偶劇里,而不是2010年左右的北京,咱朝陽區的打工人和投資方都伺候不起這種心里沒點數的霸總。而李慕嘉這一角色,口口聲聲要勢均力敵的愛情,不愿為朋友向霸總借錢,免得在感情中因牽扯金錢落了下風,但卻安然享受霸總帶來的上流生活、大佬飯局、事業幫助……不是,妹兒啊,這段感情牽不牽扯有形的金錢,都牽扯了無形的金錢,你沒花人家的錢,借沒借人家的勢呢?

《一路朝陽》劇照

田蓉質問李慕嘉不圖黎光錢,圖黎光什么,李慕嘉一副“夏蟲不可語冰”的模樣,好似自己與田蓉不同,早已脫離了物質的庸俗,只是青睞并深度理解黎光精神的高貴,事實上,黎光身上的一切魅力,與金錢都脫不開關系。

某種程度上,李慕嘉在自我欺騙和美化這段感情,當然,無可厚非,自我欺騙和美化,是人在都市中的必備技能??删巹∮衷谂λ茉爝@個人物的自尊自愛,自立自強,咱不是說一個努力拼搏的人物,不能有虛榮的一面,不能有物質的一面,比如原著的人物復雜性就在于女主不是真精英,也不是純撈女,職業上能力和努力都有,但面對不勞而獲的誘惑也會動搖,人性的復雜之處也在于此??稍陔娨晞±?,這種復雜性被清洗過了。筆者認為,最可惜的就是:對于這個人物矛盾的一面,編劇回避了,美化了,躲閃了,將本來復雜的人性,含糊其辭成了純愛霸總愛上拼搏灰姑娘的都市愛情童話。

對于這段臺詞,網上許多觀眾分成了涇渭分明的兩派意見

造夢不是壞事,蕓蕓眾生都需要安慰,但什么年頭了還造這種“霸總愛上我為我幾次放棄利益”的夢,甚至對上流社會精英階層極度美化和修飾,我認為這是值得警惕的。在現實中,漂亮年輕的女孩去一趟恭王府,遇上霸總是有可能的,但多半不是純愛霸總,而是覬覦其美貌、意圖將其視為性資源掠奪的冷酷霸總。

都市生活和工作的第一法則是“交換”,如果不清楚自己用以交換的籌碼是什么,也認不清自己和對手能開出的價格,交易自然失敗。因虛榮和不切實際的階層躍遷夢而交付自己少得可憐的青春與美貌,享受了自身能力難以企及的物質生活后,又未能及時建立起不可替代的自身新資源(比如人脈、能力甚至孩子),很難跳出被拋棄和跌落的命運。

劇中,原著女主的“撈女”“小三”形象,被“許娜娜”這一配角替代,李慕嘉則成為了她對面的律師,義正詞嚴地對這位“小三”說教:“她(原配)把你拆散別人家庭的時間,用來學真本事了,所以有選擇?!焙纹湔握_,多么的大女主!可這位政治正確的大女主實際上還是在和霸總戀愛,借霸總發展,不是說不能和霸總談戀愛,但咱能不能別既要又要,既“霸總嬌妻”,又“獨立女性”,既“純愛戰士”,又“好風憑借力送我上青云”,還要極力將這種戀愛講述成極具欺騙性的純愛,麻痹觀眾也說服自己。

既然要女主真精英,又要女主與霸總婚戀,那咱就別口口聲聲純愛了,她能不能冷靜計算過利弊,清晰知道自己和對方的籌碼,打定了要借婚姻更上一層樓,和男主互利互惠,但也有真情仗義的一面,而不是跟上世紀瓊瑤劇女主一樣,正氣凜然急赤白咧地想要向全世界證明“我愛的不是他的錢”。

《裝腔啟示錄》目前豆瓣評分8.3分,《一路朝陽》則是7.1分

真不是拉踩,相比同期的《裝腔啟示錄》,《一路朝陽》的這條情感線,立意和邏輯都差了點意思,《裝腔啟示錄》起碼有個“燒倉房”的出圈比喻,正視了階層鴻溝下男女關系里的絕對不平等和殘酷性。當然,吐槽了這么多,依然要承認《一路朝陽》創作中的某種無奈,審查要考慮,市場更要考慮,“造夢”再虛幻,事實上還是有觀眾想看“夢”,這一訴求,應該被尊重。

不過,該劇對筆者來說,最觸動的改編,是那些時代變化的痕跡。比如原著中的藺達,原來是開科技公司,現在劇中則是園林規劃公司。若是在當年那個科技創業公司高歌猛進,朝陽區每一個咖啡館和夜宵攤都在談A輪B輪共享經濟的時代,科技公司當然不違和,但放在疫情后的2023年,全國提倡綠色環保公園城市的當下,大家不聊創業,而是聊“五險一金”“考公考編”“躺平歸隱”的當下,自然要應景很多。一個時代悄然過去,一個時代悄然到來,無論置身其中的我們有體感或無體感,影視劇已經做出了回應和記錄,這是好事。

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